玉器的收藏

　　常见的动物和一些以神话传说为题材创作的装饰品等。晚商玉 器工艺无论是开料、研磨、切削、勾线、浮雕、钻孔、抛光都达到相当 髙的水平。商代玉器在玉质、沁色、钻孔、装饰等方面都有自己的 特点。商代玉的沁色多种多样，其中最明显的是鸡骨白色。玉器 受沁处纯白无光，玉质变软，如水煮之骨，故称鸡骨白色。有的玉 器仅在边缘处有沁色，有的是整体沁色，另外，有些商代玉器上有 较重的褐色沁。玉质多为青玉，也有白玉、墨玉、岫玉及绿松石、玛 瑙、水晶等珠形制品。钻孔有两种，一种是一面钻孔，另一种是两 面钻孔，孔眼两端大，中部细，蜂腰状。许多商代玉器孔内留有螺 旋形琢磨痕。一些商代片状玉器，带有双重齿牙，这一装饰特点为 商代玉器仅有。商代中晚期玉器纹饰，一般为阴刻线构成的龙形、 兽形、人形，或分别为各种抽象的折线、封闭线。以双阴线为多，其 中一条，采用“勾撤”法雕成，线条多为直线，转弯处角度很大，似方 折，刚劲有力，一些学者曾誉其为“折铁线”。

　　至西周初，玉器数量明显减少，玉戈、玉琮趋于小型化，圭呈细 长形。周代玉器纹饰同商代区别较大，一般也由双阴线“勾撤”法 雕成,但无商代玉纹饰的刚劲之风，线条多呈弧线,且勾撤的坡度 也较大。周代玉器上最常见的是鸟纹和夔纹，周代的鸟纹很有特 色：长颈、勾喙、后尾上冲。西周玉器纹饰比商代更趋图案化，抽 象化，造型的发展主流却是更趋写实和高度简化。

　　春秋时期，稍早的玉器在器型、图案和做工上仍保留着西周玉 器的遗风，如河南光山宝相寺黄君孟墓出土的玉人首蛇身、玉人头 饰、玉龙等，代表春秋玉器典型风格的是隐起或阴线刻的细密装饰 型玉器，已由西周时的平面化、简约化向隐起化、繁复化方向演变。

　　战国早期的玉器具有由春秋玉向战国玉演进的过渡色彩，如 曾侯乙墓出土的玉佩等。辉县固围村魏王室墓出土的大玉璜、平 山中山国王墓出土的青玉带钩及洛阳金村东周王室墓出土的玉耳 环、玉桃形杯、金龙凤饰玉卮等。这些都是战国中、晚期玉器的代表作，体现了战国玉器高难度的工艺水平。战国时期玉器的主要 特点是：1.玉质优良。王侯多使用和田仔玉，玉质细腻温润，光泽 晶莹,青白色较多，偶见白玉。中小贵族均用地方玉材。2.琢玉 技艺精湛，造塑的轮廓线和纹饰的阴阳线，均锋利挺劲，准确流畅。 3.龙的形象占有首要地位。其次是虎，再其次是凤。龙的形象有 两种，一种是由虎豹等猛兽演化而来的，较多的保留了虎的形象与 性格上的特征；另一种则头长、身细、尾尖、四足，从蟒蛇变化而成。 4.统一的时代风格为主。东周时各地新兴都邑已成为琢玉中心， 相互交流频繁，各地的卫器逐步形成统一的共同的时代风格。 5.玉器使用范围扩大。当时玉器已不仅是最高统治者的生活器 皿和装饰品，它的使用范围在逐步扩大，如有的武器已用玉饰，其 至还出现了祭玉。

　　西汉初年的玉器继承了战国时代的传统，但开始有了变化。 西汉中期以后变化更大。根据器形和用途不同，汉代玉器可分为 四类：
1.礼仪玉器。璜和琥在汉代只作佩饰之用。汉代的玉璧继 承了战国的传统。除了平素无花纹的素璧和刻有简单花纹的蒲 璧、谷璧外，还盛行着蒲纹或谷纹之外另加一周浅刻鸟纹或兽纹的形式。
2.葬玉。是专门为保存尸体而制造的。它在汉玉中占有很 大比例，主要有玉衣、九窍塞、玉琀和握玉四种。
3.装饰品。一种是随身装饰物，另一种是玉制的实用品，但 加有纹饰，有的是作为附属于金属实用物的玉制装饰品。装饰物 主要是佩玉。
4.浮雕和圆雕艺术品。小件美术品，有的有孔可系线，作佩 玉之用;有的仅有浮雕，可能是镶嵌在别的东西上的。圆雕的写实 小型动物较多。

　　汉代玉器的图案装饰大致可分为几何纹和动物纹两大类。几何纹以谷纹、薄纹、涡纹和云纹最为常见。动物纹又可分为图案化 和写实两种。
　　唐宋玉器色如羊脂,光泽莹晶、质地精良,技术精湛，禽兽花卉 的题材和玲珑剁透之器增多，写实能力大为提高.形神兼备。
　　唐代玉器与汉代玉器风格迥然不同。在玉器雕琢上，最重要 的特点是花、鸟、兽等纹饰及器物边缘饰有细密而较长的阴刻直 线。另外，玉人、玉兽、玉鸟的造型也有自身特　点。在唐代玉器上， 三岐骨朵云大进使用这种云尾细而长,云头分为三部分，两侧似 往外卷，中间部分小而团、微前凸。

　　宋代玉器数量.品种都非常多，但鉴别宋代玉器却很困难，因 前属于宋、元慕葬出土的玉器为数有限。宋代仿古玉器有玉杯、 玉剑饰、玉壁、玉簋等器物，风格以仿汉代玉器为主,但在某些方面 有所变化。仿古玉杯、玉簋的兽吞式柄、玉剑饰、玉兽面等一系列 带有兽面纹的仿古玉器上，兽面结构比汉代复杂，整体形状不如汉 代兽面方正。在造型上，宋代仿古玉给人一种似占非古、似今非今 的印象。

　　元代玉器材料大致有白玉、青玉和杂色玉等多种，以靑玉和杂 色玉居多，白五较少。玉器雕工有粗有细,粗琢的器物,琢磨程度 稍欠功夫,看来似觉粗植，但刀法浑厚，颇有古风。而细致的器物， 却细得精巧。例如雕刻龙纹带饰板，龙纹的形象十分成武’毛发飘 拂.全身滚圆，七升翻腾，气势汹汹.并且在整体上深雕细磨,使其 全身凸出，以增美观。在纹饰技巧上开始利用棕黄色玉皮加工为 巧琢器物,这是别具特色的新品种。龙纹、鹿纹、虎纹、蝴纹、鹤纹、 龟纹.鸟纹,花卉、松树等纹饰，都大为可观。凸雕细磨的龙纹,是 元代玉雕中最成功的技法之一。还有连珠纹边饰,连珠粗大，十分 厚实,连珠中心挖成阓凹槽的边饰，这种技法延续至明代还在使 用。元代仿制占代纹饰的器物很多,其中以瑩为最多,各种古代纹 饰都加以使用。这时透雕流行，花枝多作反复缠绕的格式,已有一至二层的花纹出现。玉雕器物品种方面，有方形、圆形、叶形、桃 形、长方形的带饰板、带钩、炉顶、盖托、香炉，形象栩栩如生的胳 驼、马、鹿和各种鸟类、各式单面花片。

　　明代南北两地玉器普遍发展，在中国玉器史上占有辉煌地位。 其风格可概述如下：
　　1.造型粗犷浑厚，雕工刚劲有力。对明代玉雕，古玩鉴赏家 有“粗大明”的口头语。一般来看，明代玉雕胎体较厚重，尤其是 壶、杯等器物，器壁都较厚，人物、动物造型注重外形而不追求细 部。雕法一般刚劲有力，利落醒目，线条、棱角分明。磨工较差。 也有一批器物表面磨得非常亮，称为“玻璃光”，怛转角或细部处理 较粗糙。

　　2.镂雕技术发达。自明前期的玉带到明后期的玉杯、插屏、 嵌件、带饰都表现出明代发达的玉器镂雕工艺，这种工艺较之汉唐 宋元有很大的进步，主要表现在两个方面：一是在平面片状镂雕 器物上，出现了规则的镂雕二方连续或四方连续图案，并能雕出上 下不同的双层图案，鉴赏家称这种图案为“花下压花”。二是立体 型体的镂空，不仅注重表层，而且注重体块内部的造型处理。

　　3.仿造作品日趋成熟。仿古玉器在宋代已很流行，但宋代仿 占玉器较之古玉器有一定差距。明代仿古玉器有两种情况，一是 仿古彝器，这类器物与汉以前饰物很接近，但不做旧;另一种是假 古玉器，其仿古程度正如明人高濂所说如式琢成，伪乱古制。”

　　4.世俗化倾向。主要表现在品种、造型、纹饰等方面。品种 上表现为礼器减少而以口常生活为题材的人物、动物作品增加，且 在器皿造型上进一步接近瓷器。纹饰方面以花鸟、动物、吉祥图 案、文人画为多。

　　清代玉器在造勒、琢磨风格特点上已失古朴之意，给人一种新 的感觉，加工特点可用“精”、“细”二字概括。地子平，线条直，方圆 合于规矩,不拖泥带水。人物、植物等装饰图案雕得棱角很硬，边角处似有锋芒，表面光泽如脂如蜡，较少有玻璃光。同古玉器相 比,结构图案显得很繁琐，但同现代玉雕相比尚属简约。应该注意 的是清代仿古玉器，在传世品中占有一定的数量，部分仿古玉器只 是在造型、图案上追随古人，在加工工艺方面却有明显的清代特 征。但也有一部分玉器，不仅在图案、造型方面拟古，在加工工艺 上也完全拟古，进行“做旧”处理。做旧最关键的技术是致残和染 色。清代宫廷玉匠们积累了丰富的做旧经验。致残大致又可分为 砣碾伤残、沙磋毛道和敲击致残三种。染色又称烧古、染玉、仿沁、 提油，是仿古玉的方法中最窀要也是难度最大的一种。清代玉匠 多采用烤色的技术来仿制土沁，一般呈赭黄斑状，这种颜色多见于 汉代和元代的一些出土玉器上，清宫许多仿汉、元古玉上也有这种 赭黄斑，在造型和纹饰也无疵漏的情况下足以假乱真。另外一些 玉皮色深且表面粗糙，与旧玉之色颇相近，往往被保留下来以胃充 古玉。
我国数千年的玉器文化在世界玉器文明发展史上占有重要地位。

　　从玉色、玉质上看，国外各产玉地点所出玉色较为单调.而我 国和阒玉除了青、碧、墨色外，还有黄、白等色玉，其中以羊脂甴玉 最优，质地细腻缜密。从玉器功能上看，我国古代玉器与社会生活的许多方面都有 着密切联系，其他各国玉器所具有的功能远不及中国古代玉器。从玉器造型及装饰图案上看，中国古代玉器形制丰富、种类繁 多，图案更是丰富多彩，尤其是中国古玉上绘画性图案，在世界琢 玉史上更具特色。